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剧情简介
开篇周口店北京人遗址（致敬中国现代考古学诞生100周年）。要去的其他的遗产地有庐山、哈尼梯田、可可西里等10处、预备遗产北京中轴线、福州三坊七巷两处。 常驻嘉宾将迭代升级（年轻、聚焦、新锐）。飞行嘉宾有杨澜、窦文涛、赵普等主持人和国乐大师方锦龙等人，邀请有国风国潮范儿的“90后”青年。衍生“世遗文创设计”；打造“世遗文化大讲堂”IP，每年输出3到5场与世遗主题相关的文化讲座；联合遗产地，寻找最佳契合点，助推当地世遗，遗产文化经济出圈；借势文化学者/嘉宾艺人，花样互动跨界造势。借势文化学者的专业圈层，嘉宾艺人所在领域，联动文化圈、艺术圈、时尚圈、粉丝圈等跨圈层多向互动。节目组希望以此开创打卡安利新形式，形成世遗地追逐热潮。
第20220116集:走进大足石刻 欣赏唐宋美学旷世之作
一千多年前，大唐王朝西南的崇山峻岭之间，一群石匠在险峻的崖壁上凿出了大足石刻的第一批造像。千百年来，斧劈刀凿在这里延续不绝，陆陆续续修造了五万余尊造像、刻下了十万余字铭文。到了1999年，大足石刻成为了继敦煌石窟之后中国第二个石窟类世界遗产。
本期节目中，“万 里少年团”单霁翔、周韵、肖央、牛骏峰与飞行嘉宾李玉刚一同来到重庆，探寻被誉为“世界石窟艺术史上最后的丰碑”的大足石刻。从唐代的第一凿开始，大足石刻的开凿先后历经晚唐、五代、北宋、南宋直至明清。究竟不同时代的造像有何变化？人们又该如何发现、感受、欣赏这融汇了不同艺术风格的石窟之美？
作为中国石窟艺术之林最后一座让人惊叹的丰碑，大足石刻以包容博大的风范、精深透辟的思想，儒释道三教的共存，成为承载中国传统文化的集大成之作。五万多尊石刻造像分布于宝顶山、北山、石篆山、南山、石门山之间，五山的造像风格还各有差异，究竟为何会有“北山看门道，宝顶看热闹”的说法？节目中，老单和肖央还将走入北山，在大足石刻艺术博物馆首任馆长郭相颖的引领下，感受中国石窟美学的观赏之道。在这位推动并亲历了大足石刻“申遗”过程的“大足守护者”眼中，不同朝代的千手观音所呈现的美又有何不同？
1999年，第23届世界遗产大会上，大足石刻“以其艺术品质极高、题材丰富多变而闻名遐迩，从世俗到宗教，鲜明地反映了中国这一时期的日常社会生活，并充分证明了这一时期佛教、道教和儒家思想的和谐相处局面”，被列入《世界遗产名录》，成为继敦煌莫高窟后，中国第二个石窟类世界文化遗产，至此也奠定了“北敦煌，南大足”之地位。不同于敦煌石窟以佛教造像闻名于世，大足石刻兼具儒、释、道三教石像的特色，基本雕刻于北宋年间的石篆山造像更是国内三教共存早期造像的代表作。究竟儒、释、道三教为何会在宋代选择和谐共处? 三教共处又如何影响了石刻雕塑艺术的造型之美?
无论看“门道”还是看“热闹”，宝顶山的千手观音像都是观赏大足石刻不可错过的必看景点。一直以来，千手观音凭借其极具视觉冲击力的形象广为人知，不仅在文艺作品中多有展现，其造像也在中华大地上大量涌现。但在南宋赵智凤营建宝顶山之前，绝大多数千手观音像规格都不大，即便有规模宏大的，其构图、布局尤其是细节比之赵智凤塑造的千手观音像也都有所不及。过去的千手观音像在“千手”的展现上，基本是“圆雕+阴刻”的组合形式，甚至大都只雕刻42只手来象征“千手”。这座宏伟壮观的千手观音像是否做到了真正的“千手”呢？
节目中，老单回忆了自己首次见到这座千手观音像的经历，当时刚经历过汶川地震的千手观音像亟待抢修。“要把千手观音造像的抢救性保护修复作为国家石质文物保护的一号工程”，这句话正是出自老单之口。但面对年代久远的文物，是应该修旧如旧，保留历史的沧桑感，还是修补一新，令其焕发新生，一直争论不休。八年的漫长修复，千手观音金身重现，有网友评论直言“把800岁的千手观音修成了18岁”。那么，究竟文物应该如何修复才能体现其最大的历史价值？又为何要给古老的造像贴上全新的“金装”？文化遗产可以保存至今，仍具有绵延不断的生命力，这背后又是哪些人在默默守护？
更多剧情
本期节目中，“万 里少年团”单霁翔、周韵、肖央、牛骏峰与飞行嘉宾李玉刚一同来到重庆，探寻被誉为“世界石窟艺术史上最后的丰碑”的大足石刻。从唐代的第一凿开始，大足石刻的开凿先后历经晚唐、五代、北宋、南宋直至明清。究竟不同时代的造像有何变化？人们又该如何发现、感受、欣赏这融汇了不同艺术风格的石窟之美？
作为中国石窟艺术之林最后一座让人惊叹的丰碑，大足石刻以包容博大的风范、精深透辟的思想，儒释道三教的共存，成为承载中国传统文化的集大成之作。五万多尊石刻造像分布于宝顶山、北山、石篆山、南山、石门山之间，五山的造像风格还各有差异，究竟为何会有“北山看门道，宝顶看热闹”的说法？节目中，老单和肖央还将走入北山，在大足石刻艺术博物馆首任馆长郭相颖的引领下，感受中国石窟美学的观赏之道。在这位推动并亲历了大足石刻“申遗”过程的“大足守护者”眼中，不同朝代的千手观音所呈现的美又有何不同？
1999年，第23届世界遗产大会上，大足石刻“以其艺术品质极高、题材丰富多变而闻名遐迩，从世俗到宗教，鲜明地反映了中国这一时期的日常社会生活，并充分证明了这一时期佛教、道教和儒家思想的和谐相处局面”，被列入《世界遗产名录》，成为继敦煌莫高窟后，中国第二个石窟类世界文化遗产，至此也奠定了“北敦煌，南大足”之地位。不同于敦煌石窟以佛教造像闻名于世，大足石刻兼具儒、释、道三教石像的特色，基本雕刻于北宋年间的石篆山造像更是国内三教共存早期造像的代表作。究竟儒、释、道三教为何会在宋代选择和谐共处? 三教共处又如何影响了石刻雕塑艺术的造型之美?
无论看“门道”还是看“热闹”，宝顶山的千手观音像都是观赏大足石刻不可错过的必看景点。一直以来，千手观音凭借其极具视觉冲击力的形象广为人知，不仅在文艺作品中多有展现，其造像也在中华大地上大量涌现。但在南宋赵智凤营建宝顶山之前，绝大多数千手观音像规格都不大，即便有规模宏大的，其构图、布局尤其是细节比之赵智凤塑造的千手观音像也都有所不及。过去的千手观音像在“千手”的展现上，基本是“圆雕+阴刻”的组合形式，甚至大都只雕刻42只手来象征“千手”。这座宏伟壮观的千手观音像是否做到了真正的“千手”呢？
节目中，老单回忆了自己首次见到这座千手观音像的经历，当时刚经历过汶川地震的千手观音像亟待抢修。“要把千手观音造像的抢救性保护修复作为国家石质文物保护的一号工程”，这句话正是出自老单之口。但面对年代久远的文物，是应该修旧如旧，保留历史的沧桑感，还是修补一新，令其焕发新生，一直争论不休。八年的漫长修复，千手观音金身重现，有网友评论直言“把800岁的千手观音修成了18岁”。那么，究竟文物应该如何修复才能体现其最大的历史价值？又为何要给古老的造像贴上全新的“金装”？文化遗产可以保存至今，仍具有绵延不断的生命力，这背后又是哪些人在默默守护？
